论中国人物油画笔触的审美特性,美到让人窒
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绘画的笔触是艺术家为了显示自己意中之象而在画面上留下的痕迹,而笔触其实呈献给观众的是力的美。画家们在作画时,利用手腕轻重缓急的运动而转化为活泼流畅的线条,不仅如此,许多画家还企图将自己的身体置于动力的状态之中……运笔的顷刻,力的感情必然贯彻到他的艺术体系而被引出,被感知,并且传之于笔迹,也传之于他所描绘的对象,油画笔触的运动、弹跳。力度感是造型艺术形式美感的核心,倾注着力量的笔触具有生生不息的生命力,它使画面充满灵动,给人以奋发向上、积极愉悦的美的享受。
油画笔触的节奏之美节奏在音乐中是指音节的强弱,它能增强音乐的表现力,油画中的笔触就像音乐中的节奏一样使画面产生很强的形式美感。画面中笔触的大小、虚实、长短、宽窄、方圆、轻重、曲直、聚散,用笔的快慢、润涩以及笔触色彩的明暗、冷暖在画面上错落有致的分布,从而产生节奏。用笔简单是难以产生节奏的。
笔触的节奏是一种视觉效果,是观众在视觉感受中联想音乐的节拍,音符的韵律而产生模糊与朦胧的听觉感受。视觉艺术是空间艺术,听觉艺术是时间艺术,时间与空间性美感可以依靠联想统一起来,人们的审美感受可以从视觉形象转化为听觉形象。费尔巴哈认为:“画家也是音乐家,笔触只是无数的集合起来构成画面的元素之一,就像与一部交响乐曲里音符的作用相类似,笔触的视觉印象化为音符的跳动”用笔时在画面上的起承转合、转折停顿,以及涂抹、揉擦、叠压、提按、挑摸、拧绕、皴染等,所产生的自由灵活与丰富多变的笔触,就像是流动的韵律,使客观物象的美与画面笔触的节奏暗合。从视觉效果中生出听觉效果。我们在欣赏妥木斯的风景画时,其用笔滋润,流畅如行云流水,似乎在演奏一首优美的抒情曲,笔调是那么的富有音乐性,仿佛他挥笔的手就像音乐家的手弹奏悦耳的音符一样。
在油画作品里,安排妥帖的笔触所形成的节奏和韵律,需要我们想象自己的视觉沿着笔触的方向在跳动,让我们的视觉通过某种方式外射到笔触中去;这样才能使油画笔触具有审美意义上节奏感和韵律感。
油画笔触的触觉之美,油画颜料与其它画种的颜料有所不同,油画笔触的触觉之美就是发挥油画颜料黏稠又流动、透明又不透明这种特性,借助用笔技巧产生厚此薄彼,高低起伏的感觉,这是油画笔触的又一重要特征。油画笔触的触觉美与颜料的厚薄使用密不可分,用笔时对颜料的重叠、堆积,甚至用画刀将颜料刮在画面上等诸多用笔方式,使画面具有雕塑般的凹凸感,厚重笔触形成的表层效果给欣赏者以神奇性感官错觉,造成一种真实的立体氛围。当我们面对优秀油画作品所呈现出来的“浮雕”效果时,会情不自禁地用手摸一摸,感受一下它的神奇。
油画笔触的技巧之美,中国写意性油画已经有了成熟的技巧,油画笔触正是通过油画技艺的演示体现着技艺之美。油画笔触的技巧是笔力,运笔感觉,手脑控制等多种关系协调平衡的最佳发挥,既含有娴熟的技术动作又有丰富审美情感的统一。
油画用笔技巧高层次追求是在熟练中透着笨拙和老辣,既要熟练又要生涩,同时还要加强自身的修养,以使笔触趋向高雅,避免媚俗甜腻。我们看历代油画大师的作品,用笔都自成一体,透着驾驭用笔的高超技巧,决无杂乱无章之感。闰萍的笔触强劲有力,干净利落,近似书法般的笔触交错相加,有极强的表现性。技术、技法的训练有一定的程式和师承性,而技巧的获得则需要在技术、技法的基础上,通过长期艰苦的训练和辛勤劳动,熟能生巧便是这个道理。
油画笔触的风格之美,我们知道笔触的产生包含运笔用力,运笔感觉手感控制等多种平衡以及画家综合的艺术修养。笔触是画家真实情感在画面上的一种自然流露,就像一个人笔迹的自然流露一样。由于笔触能真实准确地表现画家个性和独特的心理活动,所以每位艺术家在画面上呈现的笔触风格也是完全不同的,有的粗狂、有的精细、有的潇洒、有的奔放、有的沉郁冷静、有的宁静和谐、有的急促闪动,轻松跳动的笔触给人以愉快潇洒的感觉;凝重沉实的笔触给人以朴实坚定的感觉:迅疾有力的笔触表现出奔放亢奋的情绪;跳动狂暴的笔触宣泄着热烈激情的心理。具有个人风格的笔触具有独立的审美价值,是画者心灵情感的心电图,是绘画艺术得以存在的重要特征之一。
可见,笔触是画家性格,艺术禀赋的自然流露,展现出画家的艺术风格和性格特征。不同的艺术家其笔触风格不同,这是由于他们的性格和内心情感所决定的。但从笔触这一方面,就能辩别不同画家的不同绘画风格,笔触就像一个画家的指纹一样,与生俱来,不可复制。越是伟大的作品,其用笔越独特,风格越明显。
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