南极之恋,得了吧

前几天，影片《南极之恋》做了一系列点映，不少朋友都去看了。在他们之后的评价，有一个细节非常可疑。

那就是，评论的主体，大多集中在南极这件事上，比如首部前往南极拍摄的电影，极地电影制作如何辛苦，工作人员怎么克服困难，演员怎么辛苦等等。

等看过之后，才会发现，这基本就是影片唯一可以称赞的点了。

实际上，从影片本身，如果去掉南极这个背景，是部挺平庸的片子，爱情部分非薄弱，两个演员互动的时间非常有限，也没什么更强的火花。

至于灾难部分，同样挺奇怪的。作为一个全程开挂的男主角，赵又廷明明是个灾难片的男主，却一见南极就嗨，一见南极就嗨，乐观到让人费解。

倒不觉得《南极之恋》算大烂片，只是拍得挺笨的。很多想表达的没表达出来，又夹带了太多私货，所以才会觉得很别扭。当然，应该还是有不少人会喜欢这样的电影吧。

毕竟，这种电影占了很多讨人喜欢的先天优势，比如，前往南极拍摄，这个过程本身，就是充满苦难的，又带有净化心灵的主题，先天不会让人反感。总是可以归入小文艺片范畴，是自带好感的。

而且两位主演也都很有人气和好感度，包括我之前多次夸过的杨子珊，觉得她这几年成长还是挺快的。

包括赵又廷，在片中苦行僧式的拍法，也很让人心疼。亲赴极地拍摄，吃了各种苦，你能看到他整个的状态非常真实，是真的被冻到了，这是演员表演不出的。

而且，据说赵又廷还因为这部电影患上了雪盲症，也是相当拼命了。

无论如何，这种为了电影拼命的演员，总该值得尊重，让人刮目相看。

但是，去南极拍，以及演员很拼命，并不代表电影就能好看。

从类型的角度，这片蛮差的，作为爱情片，不及格；作为灾难片，同样不及格。

不得不说，这部电影确实跟之前的凯特·温丝莱特那部《远山恋人》还挺像的

当然，我无意指控两部片子彼此有任何创意或剧情的抄袭。

只想说，这是个多么套路的设定，过几天，我们的专栏特冷门也会带大家研究这种孤男寡女灾难片的套路。

无论是《南极之恋》还是《远山恋人》，都用了非常类似的梗。比如，两部影片都是比较典型的孤男寡女荒野求生戏，大部分时间，影片只有这两个演员。

然后，都是主角遭遇空难，飞行员死了，让两个素不相识的陌生人被困雪山或是北极。然后，相依为命，最终成为爱人。

尤其是，两部电影的女主腿都断了。

以及，他们都找到了一个荒废的小木屋，以此苟活。

然后，又都在小木屋来了一发。

是很像吧，但我仍然认为，这只是巧合。因为，这种设定，本就毫无新意啊！

为什么女主要受伤，断腿？因为，断腿就可以行动不便，给男主增加负担，以此让男主担负男人的责任，去帮助女主，来增进两人的感情，换取好感。

同时，为什么必须有废弃的小木屋？

因为省事啊！

如果没有小木屋，俩人在外面的戏怎么拍？都是室外戏，天启那么冷，一是辛苦，二是剧情难以推进。有个木屋就解决所有问题，屋子里一坐，就可以长篇大论开聊，读诗、讲道、背百科、说情话了。

尤其是，他们还在小木屋里找到了之前留下的一堆食物，可以够他们生存75天，实在是太完美的设定了。也就是说，起码有75天可以推进剧情和两人的感情，什么爱情都有了。

所以，跟抄袭无关，只是图省事罢了。

况且，即便是凯特·温丝莱特与伊德里斯·艾尔巴两位优秀演员主演的那部《远山恋人》，也同样很难看啊！剧情老套，无聊作逼的故事。《远山恋人》豆瓣只有6分，我觉得6分都高。

而情节上类似《远山恋人》的《南极之恋》，同样很平庸，观感跟《远山恋人》也没啥差别。

虽然叫《南极之恋》，但是看下来，其实只有南极，没有恋。当然，影片也有个先天劣势。据说因为南极环境的限制和器材的原因，杨子珊的戏并不是在南极拍的。

新闻里也解释了，不是逃避，而是拍摄条件不允许。

于是，问题就有了，两个主角在戏里面的互动与增加感情的当时就太简单了。经常是，赵又廷的室外戏，交叉杨子珊的小木屋室内戏，两人的戏是平行的。而所有互动的戏份，都只能在小木屋发生，这使得两人爱情故事的手段，就单一与乏味了很多。

比如凯特·温丝莱特的《远山恋人》，故事再不济，两人的感情，仍然是要建立在室外，要一起顶风冒雪、探险遇难，同甘苦共患难，才会更有感情嘛。

《南极之恋》的感情，基本是俩人在小木屋聊出来的，缺少动作与戏剧冲突，这感情自然就太随意与缺乏实感。

尤其是，感觉导演还挺文艺青年的，所以排除的感情故事，也挺文艺青年的。

查了下履历，导演的经历也是颇为丰富

董事长，知名广告创意导演，作家，还是两届南极科考队员。通过这个简介，大概也能理解导演为什么要专门拍部南极题材影片了。本身做过科考队员，自然内心深处有他的荣誉感。

所以，才希望把深爱的南极推荐给更多人。于是，在他的这部《南极之恋》，我们看到了很多导演自己想要表达的私货。

比如，鄙视财富和有钱人，比如赵又廷一开始的角色就是个土财主，句句离不开钱，还特意穿个貂。

潜台词也很明显了：差不多每个向往极地的人，都瞧不起钱，因为，大家崇尚的是心灵升华，内心之旅。只不过，一直想吐槽的是，赵又廷这种气质，穿上貂也完全不像土财主啊，还是披着狼皮的羊，依然很斯文。

同时，杨子珊这个角色，更像是导演附体。

这个角色写得太硬了。感觉就是主创生怕别人不知道自己懂很多，然后要在片中大段的讲道理和科学知识，来秀自己的知识储备，什么叫雪盲症、什么叫极光等等，各种知识都要大段大段讲一讲，谁关心啊，整个一个人肉知乎。

能理解创作者渴望通过作品展示自己渊博知识的热情，但是，这也有点说太多了吧。

而赵又廷的角色，虽然拍摄过程很苦逼，但是人设其实挺奇怪的。明明是刚刚遭遇了灾难，有可能俩人就要死在南极，剧情还专门设置了一个75天的期限。

挺紧张一个事，结果，赵又廷这个角色，只要一出门就嗨，一出门就嗨。

站在雪地里大喊来释放激情啊，跟海豹或者企鹅玩耍啊。一时间，我总是很诧异，这到底是荒野求生，还是南极度假啊。

实际上，这种人物情绪的摇摆，主要还是创作者自己的问题。

一方面，想要设计一个南极冒险的苦难故事；另一方面，他一开始想要拍摄这个故事的出发点：就是为了告诉大家南极有多好，有多美，自己有多爱南极。

所以，他压根不忍心把南极拍得很可怕啊！

所以，男主自然要一出门就嗨，一出门就嗨。

就非常好理解了。

而且，这个角色的苦难经历也非常离奇，简直是全程开挂的设定。掉冰缝里能爬出来，掉冰窟窿里也能爬出来。神功附体，难怪不愁。

还有全片的那种文艺腔，包括读诗、讲道、背百科这种对话，也是做作到让人不舒服。就好像什么相濡以沫、相忘江湖这种话，故事真有到这步么。不过很随意就找到救援了么。

比较无语的是，一个修了几十年的废弃观测站，好死不死的，偏偏赶最后一刻被雪崩砸没了。明白导演想要设计一个悲剧结局，但从剧作本身，这也太生硬和不合理了吧。

另外，片中有段关于屎的情话，我是真的很费解。

无法记住准确台词，大概就是，女主很深情对男主说：你曾两次带给我希望，一次是把（我的）屎端出去，一次是把（其他人）屎捡回来。

道理我都懂，第一次指的是对她无微不至的照顾，第二次是指终于找到了其他人的痕迹，找到活的可能。

但是，这种屎一样的浪漫，就这么表达，真的没问题？

尤其是，赵又廷还特么咬了一口。

这个……

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